Монументальное искусство
В Петрограде в 1917-1920 п. создается памятник «Борцам революции» - Марсово поле, вошедший составной частью в центральный ансамбль города (архитектор И. Фомин - планировка, архитектор Л. Руднев - памятник, садовод Р. Катцер - озеленение). Памятник представлял собой группу невысоких, правильной формы гранитных монолитов, поставленных в центре всего комплекса, превращенного в зеленый партер. По своему архитектурному лаконизму и художественной выразительности Марсово поле стало образцом синтеза зодчества с монументальным искусством.
В 1918-1919 гг. в центре Советской площади Москвы был сооружен обелиск Свободы с текстом первой Советской Конституции (архитектор Д. Осипов, скульптор Н. Андреев).
Ленинград. Марсово поле
В 1923 г. в Петрограде была создана площадь (архитекторы В. Щуко, В. Гельфрейх) перед штабом революции (бывш. Смольным институтом), на которой четыре года спустя, установили памятник В. И. Ленину (скульптор В. Козлов).
Агитационное искусство предоставляло громадные возможности для творческой фантазии архитекторов и художников, для поисков новых форм и средств объемно-пространственной выразительности сооружений различного масштаба: от малых архитектурных форм (трибуны, киоски, витрины) до улиц, площадей и монументов. Например, архитекторы Веснины оформляли Красную площадь к послереволюционным майским праздникам.
Широкую известность получило такое произведение агитационного искусства, как проект памятника III Интернационала В. Татлина. Эффектная каркасная конструкция спиралевидной формы в виде башни высотой 400 м несет подвешенные внутри три объема: куб, пирамиду и цилиндр - три здания, которые должны были вращаться вокруг вертикальной оси со скоростью одного оборота в год, месяц и день. Спираль должна была выражать символ революции, сталь и стекло утверждались в качестве элементов современного искусства. Башня произвела большое впечатление на делегатов VIII съезда Советов, обсуждавших план ГОЭЛРО, и получила признание мировой архитектурной общественности за свой новаторский характер и яркий романтический символизм.
Ленинский план монументальной пропаганды охватил большинство городов Республики Советов и получил развитие в последующие годы как неотъемлемая составная часть социалистического градостроительного процесса.
С первых послереволюционных лет Дома и Дворцы культуры, рабочие клубы стали центрами общественной и культурной жизни трудящихся. Возведение их приобрело широкий размах во второй половине 20-х годов, по своему объему оно значительно превышало строительство других культурно-массовых сооружений.
| Культурная революция | Школьные здания | Реконструкции республиканских центров | Агитационное искусство | Постройка крупных сооружений | Размах клубного строительства | Общественные комплексы | Дома правительства | Строительство санаторных зданий | Спортивные сооружения | Строительство Мавзолея| Строительство клубов | Далее >>
Всесоюзное объединение пролетарских архитекторов
Значительной творческой личностью этого периода стал И. Леонидов, как специалист, выросший в атмосфере 20-х годов и внесший замечательный вклад в процесс становления социалистического зодчества. Большое впечатление произвел еще его дипломный проект Института библиотековедения имени В. И. Ленина, продемонстрированный в 1927 г. на Первой выставке современной архитектуры в Москве, в котором весь комплекс зданий, включающий библиотеку, научно-исследовательские институты, аудитории и т. д., он запроектировал в виде эффектной объемно-пространственной композиции. Читать далее >>
Крупноблочное строительство
В том же году в Москве, а затем и в Ленинграде создаются тресты крупноблочного строительства. Жилые крупноблочные дома в скором времени начинают возводиться в Магнитогорске, Свердловске и других местах.
Уже в эти годы обозначилось и стало усиливаться противоречие между задачами массового жилищного строительства, развитием его индустриальной основы и архитектурным декоративизмом или, как его назвали двадцатилетие спустя, украшательством, наиболее сильно проявившим себя, прежде всего в Москве. Читать далее >>
