Китайский стиль
В Европе изделия китайского искусства вошли в моду в восемнадцатом веке. Как в богатых домах, так и в домах бедняков имелись самые различные китайские изделия прикладного искусства, которые были популярны благодаря своим экзотическим формам. До того как в Европе начали изготавливать фарфор (Д. Беттгер, 1707), богатые люди коллекционировали загадочный и дорогостоящий китайский фарфор. Более мощное влияние «китайский стиль» оказал на английское мебельное искусство середины восемнадцатого века, а именно на один из периодов деятельности известного британского мебельщика Томаса Чиппендейла. В истории британской мебели это была недолго длившаяся, капризная мода. Соответствующим для данной моды было повсеместное увлечение китайской сеткой, декоративными планками, т. н. «китайщиной». Предметы китайского искусства, которые воспользовались спросом благодаря собственной экзотике, ценились чрезвычайно высоко. Были посреди них, естественно, и истинные ценности, как, к примеру, почти все лаковые предметы, узкий фарфор, теплая орнаментика; но нельзя не отметить значительные недочеты: шаблонность и размельченность линий. Китай был феодальным государством с устойчивыми традициями и очень скованным художественным восприятием. При постоянных правах и обычаях в течение 2000 лет, вплоть до политического освобождения, Китай не испытал никакого глубокого развития. Пригодным материалом, из которого китайцы изготовляли тысячи вещей, был бамбук. В руках находчивого китайского ремесленника он служил для производства конструкций, решеток, перегородок в помещениях, разных плетеных изделия, мебели и для множества остальных целей. перфоратор этого класса имеет вес более 5 кг.
Облагораживание дома китайцев сильно различается по стилю от остальных народов Востока. В этом сыграли свою роль размеренный уклад жизни и философское отношение ко всему происходящему.
«Вы живете во времени и пространстве, а мы лишь в пространстве», - гласит китайская мудрость. В китайском стиле интерьера отсутствуют острые углы, массивная мебель, а та, что есть, не различается разнообразием. В качестве материала для производства, как мебели, так и разных остальных предметов, обширно употребляется крепкий, но эластичный бамбук. Мебель декорировалась сложной техникой мультислойной лакировки.
Для декорации применяли резьбу по черному лаку. В отличие от аскетичной простоты Стране восходящего солнца китайцы наиболее употребляют внутреннее место помещений, образуя ниши, арки для расположения декоративных предметов и игрушек. В противоположность парадной мебели шкафы являлись простыми предметами обихода. Богатую обстановку жил ища завершают изысканно декорированные лаковые столики стойкой резьбой, на которые ставили декорации и вазы.
В мебели обширно применяется популярная и европейцам техника интарсии - врезное украшение из тонкой фанеры разных цветов на поверхности столов, шкафов. Но, в отличие от европейской, которая имеет с основной плоскостью один уровень, китайская выступает над поверхностью. Мебель в домах богатых китайцев различалась от мебели простолюдинов. Основными предметами интерьера посреди мебели являлись лежак, стулья и столы. Все предметы изготавливались с внедрением бамбука и имели, в основном, прямоугольные формы. Еще одним отличительным признаком, по этот день живущим, пожалуй, только в Китае, является полное отсутствие занавесей на окнах, а в домах нет люстр, хотя электричество, естественно, освещает дома, но при помощи обыденных ламп освещения. Основная мысль обустройства китайского жилья состоит в переплетении настоящего с мифологией, где главным работающим лицом представляется дракон - самый могущественный из всех животных.
»Главным» оттенком в китайском стиле интерьера «назначен» красноватый - цвет пламенного дракона, цвет энергии.
Гидротехнические сооружения
При проектировании промышленных объектов инженеры и архитекторы стремились к созданию комфортной производственной среды, в том числе рациональной организации технологического процесса, механизации труда, необходимого освещения и вентиляции цехов, бытового и медицинского обслуживания работающих. Одновременно наблюдалось стремление эстетизации промышленных сооружений. Шли поиски их художественного образа, отражающего специфику производства. Успешно работали в области промышленного зодчества архитекторы В. Веснин, А. Кузнецов, А. Фисенко, И. Николаев, В. Мыслин, Е. Попов и др. Читать далее>>
Правительственные сооружения
В разработанном к осуществлению проекте Дворца Советов (1933-1935 гг.) можно было видеть грандиознейшее многоярусное сооружение, служившее своеобразным пьедесталом гигантской 100-метровой статуи В. И. Ленина (скульптор С. Меркулов) и достигавшее с ней высоты 416 м. Внутри Дворца находился большой зал на 21 тыс. чел. в виде круглого в плане гигантского, перекрытого куполом амфитеатра диаметром 160 и высотой 100 м. Малый зал Дворца рассчитывался на 6 тыс. человек, а в башенной части над большим залом размещались залы палат Верховного Совета СССР и помещения его Президиума. Читать далее >>
Культурно-спортивные сооружения
Значительное внимание уделялось в этот период новым типам бань-бассейнов, служивших не только санитарно-гигиеническим, но и культурно-спортивным и оздоровительным целям. Например, баня-бассейн в Бауманском районе Москвы (архитектор Н. Гундоров, 1928-1930 гг.), построенная в два этажа, имела не только женские и мужские банные отделения, но и расположенный между ними бассейн для плавания с трибуной для зрителей, кабинами для раздевания и вышкой для прыжков в воду.
Приобщение широких масс к спорту входило в круг важных культурно-оздоровительных мероприятий. Читать далее >>
