Модерн в интерьере
Текучие очертания этих узоров не перепутаешь ни с чем. Стиль Модерн нередко именуют манерным и декадентским, забывая, что он появился благодаря промышленной революции девятнадцатого века и в свое время числился очень конструктивным и прогрессивным в Россия и Великобритании - модерн, в Германии - югендстиль, в Австрии - сецессион, в Италии - либерти, во Франции - ар нуво. Новый, Свободный стиль захватил Европу быстро, но зато изменил ее конструктивно. Вместо запутанной системы исторических стилей возник единый художественный язык, который был должен соответствовать эре технического прогресса. Он начал складываться в книжной графике и плакатах, проявился на обоях и набивных тканях, а позже подчинил архитектуру и мебельный дизайн. Его скорому распространению посодействовали всемирные выставки, и сначала превосходная парижская 1900 года, которой Европа отмечала переход в новое столетие.
Стиль Модерн был провозглашен стилем универсальным, который должен оформить все жизненное место современного человека до мелких мелочей. Прихотливость форм не обязана была противоречить уюту и практичности вещей. Дом изнутри и снаружи проектировался как цельный художественный объект, подходящий для обычной жизни. Плавные полосы растительного орнамента (либо флореального) поднимаются по колоннам к потолку, окружают дверные просветы, струятся по раскрашенным, покрытым лепниной либо обтянутым тканью стенкам, перетекают на деревянные панели и соскальзывают на узор паркета. купить стенку в киеве
Как когда-то в искусстве рококо, модерн стремится к наибольшему синтезу всех частей интерьера. Мебель практически выходит из стенок. Консольные полки вырастают из завитков настенной лепки либо резьбы. А отдельные предметы воспринимаются как акценты в единой композиции помещения.
Ниши и полки, в общем, чрезвычайно популярны. Они не только лишь на стенках, но и на каминах, шкафах, буфетах, дивах. Всюду можно поставить фото, либо книжки, либо декоративные безделицы, создание которых переживает реальный бум.
Портьеры, обивка мебели, обои практически постоянно с прихотливым растительным орнаментом, большими цветами либо японскими мотивами. Япония как раз заходит в моду. Неповторимыми числятся палевые, серебристые, лиловые, серовато-зеленые цвета.
Стиль интерьера Модерн был всеяден и мог применять как экзотические, так и самые обыкновенные декоративные материалы и породы дерева. В дорогой мебели применялись ручная резьба, инкрустация, хрустальные панно. В недорогом - стекло, штампованное тиснение на фанере и вставки фабричных украшений из меди и латуни. Новый стиль не стремится к аристократичности. Промышленное создание недорогой мебели развивается быстро, так что позволить модную обстановку могут люди среднего достатка.
Модерн традиционно делят на два главных направления - декоративное и конструктивное. В первом в особенности преуспели французы, у каких мебель могла преобразовываться практически в статую. Рациональное фабричное создание серийной мебели требовало упрощенных форм и рентабельного декора.
Но при всей собственной простоте модерн чуток, единственный стиль, который не терпит конкуренции и ни с чем иным не смешивается. Поэтому и получается, что приходится на заказ делать все: от столиков до дверей. Зато, какой эффект!
Первые крупные сооружения
Это были новые по своей сути, революционные по социальному содержанию массовые типы зданий, не имевшие прототипов в прежние времена, и рождались они в реальной советской действительности, в процессе творческих конкурсов и практического строительства.
В числе первых крупных сооружений этого типа был Дворец культуры имени Горького, построенный в 1925-1927 гг. У Нарвской заставы в Ленинграде (архитекторы А. Гегелло, Д. Кричевский). В его просторном и удобном для зрителей театрально-концертном зале на 1900 мест имеется также кинозал на 400 мест, библиотека, лекторий, десятки помещений для клубной работы, залы для танцев, спортивный зал и т. д. Читать далее >>
Социальная реконструкция городов
Другая концепция - «концепция нового расселения» (архитектор М. Охитович) отрицала любую форму комплексных градостроительных построений в пользу децентрического расселения (дезурбанизм), при котором вдоль линейно размещаемых промышленных предприятий тянулись бы и жилые образования, и транзитные магистрали в виде линий расселения. Эта идея отразилась в схемах расселения Магнитогорья (архитекторы М. Барщ, В. Владимиров, М. Охитович, Е. Соколов, 1930 г.) и Зеленого города (архитекторы М. Барщ, М. Гинзбург, 1930 г.).
Интересны выдвинутые к концу 20-х годов принципиальные планировочные схемы новых городов. И. Леонидов, например, разработал для Магнитогорска проект города-линии, в котором жилые кварталы располагались вдоль магистрали. Читать далее >>
